《春江花月夜》的作者是谁？原文和翻译？春江花月夜的作者简介？
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浅论《春江花月夜》作者张若虚 文 / 清风白莲
中国是一个诗的国度，而唐诗是中国五七言古今体诗的高峰。唐朝的诗人如浩瀚的银河里无数的星星一样，辉映古今。在盛唐前期，有一位诗人孤标独秀，为时所重，他就是“吴中四士”之一的张若虚。
若虚，扬州人，曾任兖州兵曹。厌恶礼俗。与会稽贺知章、湖州包融等，在中宗神龙年间因“文词俊秀”而“名扬于上京”。岁月沧桑，其作品大都已经散佚，但从他现存的弥足珍贵的珠玑里，我们仍能窥见其熠熠闪光的才情和对当时诗坛不俗的贡献。
“吴中四士”之称，没有“文章四友”响亮，更没有“初唐四杰”声名显赫，他们因地域的关系而被人们联系在一起。但他们毕竟在客观上形成了一个独特的诗群。他们生活在初盛唐衔接期，一个波澜壮阔的伟观的时代正在开始，不同的诗潮在诗人的心里激荡、取分、融合。带着勃勃诗思，若虚也在诗国里尽情遨游，成为银汉中一颗璀璨的、永不坠落的星座。从其诗看，有别于六朝及初唐的大多诗作，而独具清新俊逸的特征。六朝及初唐的大部诗作，题材狭小，情绪纤柔，音律精细，不是在文辞上下功夫，就是在歌咏着靡靡醉人的清音新调。如谢I的“夕殿下珠帘，流萤飞复息”、“垂杨低复举，新萍合且离”；王融的“丝中传意绪，花里寄春情”；沈约的“梦中不识路，何以慰相思”、“杨柳乱如丝，绮罗不自持”等句，气格卑弱，才情纤巧。而上官仪《早春桂林殿应诏》诗：“晓树流莺满，春堤芳草积。风光翻露文，雪华上空碧……”，工于雕镂，词章华美，不见半点性情，竟完全是齐梁诗的翻版。而若虚，沐浴时代的清风，品味人生的甘苦，用心用情吟出精美激越的华章。如果说他的诗尚有一点齐梁余响的话，其实那正符合创新者嬗变的逻辑。他借鉴前贤，驰骋才力，抒发性灵，扩大诗的反映面，提高诗的表现力，弥补陈子昂之不足，在某种程度上，为盛唐诗人提供了标准化的诗美范式。
谈到若虚，人们自然便想到那首“流畅宛转”，“句句翻新，千条一缕，以动古今人心脾，灵愚共感”的《春江花月夜》了。一生仅留下两首诗的张若虚，因此诗“孤篇横绝，竟为大家”。《春江花月夜》本是乐府《清商曲辞》中吴声歌曲的旧题，不过是思妇闺怨的传统题材。郭茂倩《乐府诗集》所录数首，除若虚此篇外，都是短篇即兴。如隋炀帝所咏：“暮将平不动，春花满正开。流波将月去，潮水共星来。”或格局较小，或脂粉气太浓。这一旧题，到了若虚手里，突发异彩，获得不朽的艺术生命。他匠心独运，另辟蹊径，勇于创新，赋于旧题以新意，扩大了诗篇的表现内容。诗人融诗情画意与哲理于一炉，描写月下大自然绮丽的景色，抒发人类最美好的情感，探求茫茫宇宙的真谛。语言清新优美，意境开阔幽深。的确将“春江花月夜”五字，炼成一片奇光，分合不得。闻一多先生誉此诗为：“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。我们来欣赏一下本诗的两个片段：
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
看，其美不在容光而在意态，其味不在肥浓而在隽永。真是情韵袅袅，令人心醉神迷。
本诗基调是“哀而不伤”，我们从中能聆听到初盛唐时代之音的回响。诗人略带迷茫，但更多的是憧憬。我们反复吟唱后，似乎能感受到诗人那颗隐藏在诗篇中的激越、躁动的心。由于“诗心”在诗中的流动融贯，对情、景、理的融合与升华，便达到诗情、画意与哲思的完美结合。正如黑格尔在《美学》中说的：“心灵的东西也借感性化而显示出来了”。闻一多先生评价说：“如果刘希夷是卢、骆的狂风暴雨后宁静爽朗的黄昏，张若虚便是风雨后更宁静更爽朗的月夜”。若虚的诗是为情而造，“写气图貌，即随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊”（刘勰《物色》）。同时，其诗具有充实的内容，真切的感受。如此清新俊逸之风，这在当时的诗坛可谓别具一格，故亦为时人所称道。
总之，若虚诗不多，但对唐诗的繁荣有一定的贡献，甚至对后世诗歌都产生积极的影响。清王]运说：“自闲潭梦落花一折，便缥缈悠远，王维《桃源行》从此滥觞”。柳永《八声甘州》：“想此刻佳人长望，误几回天际识归舟。争知我倚栏杆处，正任凝愁”，与“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？”几为一个境界。曹雪芹《红楼梦》中林黛玉所作《秋窗风雨夕》一诗，竟完全因袭若虚《春江花月夜》体制。当然，对张若虚的研究，还需高屋建瓴。他在前代诗歌基础上的革新和创造，为一代唐音的繁盛做出的努力，是永远值得后人钦佩的。在诗歌发展史上为若虚定位，考察其诗的艺术特征，对我们了解唐诗的繁荣，珍视优秀的文化遗产，无疑是大有裨益的。“曲终人不见，江上数峰青”，让我们枕着《春江花月夜》的清词丽句，悠然入梦吧。
《春江花月夜》作者是谁？原文是什么？翻译？作者简介？
《春江花月夜》是中国【唐代诗人张若虚】的作品。此诗共三十六句，每四句一换韵，以富有生活气息的清丽之笔，创造性地再现了江南春夜的景色，如同月光照耀下的万里长江画卷，同时寄寓着游子思归的离别相思之苦。诗篇意境空明，缠绵悱恻，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，词清语丽，韵调优美，脍炙人口，乃千古绝唱，有“以孤篇压倒全唐”之誉，闻一多称之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。
春江花月夜【原文】
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
春江花月夜
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸 ，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月，江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。[1
作品译文【翻译】
春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。
不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。
月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。
这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。
鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。
（此二句写月光之清澈无边，也暗含鱼雁不能传信之意。）
昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
【作者简介】
张若虚（约660―约720），唐代诗人。扬州（今属江苏）人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。事迹略见于《旧唐书・贺知章传》。与贺知章、张旭、包融齐名，号“吴中四士”。流传诗仅存两首：《春江花月夜》、《代答闺梦还》。
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春江花月夜作者简介
《春江花月夜》作者是唐代诗人张若虚。以《春江花月夜》知名，与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。
张若虚简介张若虚(约660―约720)，唐代诗人。扬州(今属江苏)人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。事迹略见于《旧唐书•贺知章传》。中宗神龙(705～707)中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都。张若虚，不仅他的生平事迹少之又少，而且他的诗作也长期湮没无闻。在唐代，似乎没有他的诗集传世。从唐至元，他的《春江》诗几乎无人所重。
据文史学家程千帆先生考证，今存唐人选唐诗十种、唐人杂记小说，宋代《文苑英华》、《唐文粹》、《唐百家诗选》、《唐诗记事》，元代《唐音》等唐诗选本，均未见他的诗作。不仅唐诗选本无载，而且在由唐至明的二十余种诗话中也无一字提及。最早收录他的《春江》诗的本子，是宋人郭茂倩的《乐府诗集》卷四十七，共收《春江花月夜》同题诗五家七首，张若虚一首也在其中。然而这仅仅是作为乐府宫体诗收录的。直至明人杨高《唐诗正声》选本，仍然没有把他的诗选在“正声”之列。然而幸运的是，张若虚的《春江》诗总算从唐代起被保留下来了。
标题《春江花月夜》是乐府《清商曲辞.吴声歌曲》旧题，此曲调创始于陈后主，其主要特色是艳丽柔靡。这首长篇歌行以春江花月夜为背景，将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。他留给后人的作品不多，《全唐诗》中仅存二首，而这首《春江花月夜》又是是最著名的一首，它号称以“孤篇横绝全唐”，奠定了张若虚在唐代文学史的不朽地位。
春江花月夜表达了作者的什么感情
全诗表达了诗人的思乡之情和对月圆人聚的向往。
出自：《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的诗作。原文：
春江花月夜
唐代：张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
译文：
春天的江潮水势浩荡与大海连成了一片，一轮明月从海上升起好像与潮水一起涌出来。
月光照耀着春江随着波浪荡漾千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
月色如霜所以霜飞无从觉察，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明。
江水和天空变成了一种颜色没有一点微小的灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月悬挂。
江边上是什么人最初看见了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照耀着人们？
人生一代一代地无穷无尽，而江上的月亮一年一年地总是相似。
不知道江上的月亮在等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
谁家的游子今晚坐着小舟在漂荡？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀在离人的梳妆台。
月光照进思妇的门帘卷不走，照在她的捣衣砧上拂不掉。
这时互相望着月亮可是不能音信，我希望随着月光流去照耀着您。
鸿雁不停地飞翔而不能飞出无边的月光，月照江面鱼龙在水中跳跃激起阵阵波纹。
昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天已过了一半自己却还不能回家。
江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
不知道有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情洒满了江边的树林。
扩展资料：
创作背景：
《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传。后来隋炀帝又曾做过此曲。
《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋炀帝的两篇。张若虚的这首为拟题作诗，与原先的曲调已不同，却是最有名的。目前具体的创作背景已不可考。
赏析：
《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。
诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情。
把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。
诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
诗人举目而眺，“有乘扁舟为客者，有登楼而伤别者”，更有自己不可尽言的思念。他似乎还看见了家中“妆镜台”前的同样思念他的女子，辗转反侧，苦于月色的柔情更添了她的愁思。
那多情的女子，多想随明月光华一起，“逐月华流照君”，瞬思闲就能流转到意中人的身侧。可惜“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文”，望长空，鸿雁远飞，飞不出月的光影。
飞也徒劳;看江面，鱼跃深水，只激起阵阵波纹，跃也无功。“尺素在鱼肠，存心凭雁足”，向以传信为长的鱼雁，如今也无法传递思念。
对于“水成文”，其实我还有别的理解。诗人的思念，望穿了秋水，也望成了幻觉，他好像看到了鱼跃激起的水纹里有远方传来的书字，一篇思愁蔓延水面，情深亦如水。
全诗到这里，我的激情大约也到了个终点。近乎审美疲劳，后面的内容，已经不足以翻起我的思绪。月复西斜，海雾徒生，潇湘碣石，江树摇情。
就以这个“摇”字作为最后的看点，“月华摇晃，树影婆娑，人心起伏，月摇，树摇，人心亦在摇”。诗人在江边站至夜深，江风骤起，他看岸上的树舞起。
好像是在代替谁回应着他的思念，也好像是因为树枝沉甸甸地挂满了他的思念，于是他情不自觉地心中悸动起来，再也平静不下来。只好就此收了笔。
